站在费穆诞辰120周年的东西节点回望，各自深植传统 ，问费原籍江苏吴县(今江苏苏州一带) ，穆诞退出影坛转向话剧舞台 。辰周春日伪控制上海电影业后 ，年何费穆之子费明煦发表感言 。小城作家司马文森致悼词 ，东西这部78年前的问费作品经中国电影资料馆4K修复 ，《小城之春》便是最好的范本之一 。他与京剧表演艺术家梅兰芳合作 ，
中新社山西平遥10月5日电 题 ：费穆诞辰120周年 ：“小城”何以春未远
中新社记者 胡健
“费穆的一生很短 ，它可以从自家文脉里生长出来 。他借《孔夫子》明志 。它近乎被尘封。中国绘画留白的意境，
9月25日晚，拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的《小城之春》。语短情长
。家国飘摇之际 ，
2026年9月26日，费穆证明
，中国电影要以东方美学参与世界对话，他以寓言手法拍就《狼山喋血记》
，止乎礼”的旧情重逢 。长镜头 、拍出中国第一部彩色影片《生死恨》；又用101天，费穆以女主角周玉纹的旁白 ，旁白与留白——他把中国古典诗词的含蓄
、中国电影完成了一次难得的“出海” 。现代性不必从别处搬运 ，《小城之春》的价值被重新发现
，在洛杉矶等地公映，并在美国公开放映的中国电影。此后数十年，既是纪念 ，到影展以“费穆荣誉”奖掖新人
，其二 ，
2026年9月26日
，但是他活得更长久 。费穆的意义何在 ？20世纪三四十年代 ，而需要一代代人重新“唤醒” 。引发影坛震荡。自学多门外语 。熔铸为现代电影语言 。是传承的自觉。一座园、是纪念费穆诞辰120周年的生动注脚 。首次完整还原配乐 、中国电影以社会写实和救亡图存为主轴。中国导演费穆执导的电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。(平遥国际电影展组委会供图)
近十年之后 ，
《小城之春》全片仅五位演员 ，
1951年1月 ，年仅45岁 。费穆则证明了 ：电影还可以是“诗” 。而终能在高处相逢 。将其视作中国电影“现代性”的起点 。该片入选上海电影评论学会评选的“中国电影九十年十大名片” 。
1936年 ，艺术很长 。被视为“国防电影”的重要作品 。
早在2017年的“平遥元年” ，费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得 ，迄今仍是中国导演论中极具原创性的篇章 。第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标 ，称他为“爱国的电影人” 。时间给出了答案。九十年代 ，”
第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行 。并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉” ，中国导演费穆于1948年执导的电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映。在世界电影尚以欧美为中心的年代，太平洋战争爆发、这一年 ，
有论者指出 ，香港影人举行追悼会 ，“回到”了以它命名的影厅 。1948年为其创作高峰 。谈及父亲 ，图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的搀扶下登台 。费穆生于上海 ，这正是文明互鉴的另一种形态 ：不必模仿 ，
好在，该片亦入选 。空镜头、“孤岛”时期 ，几乎同一时期 ，经典从来不是博物馆里的标本 ，拍出百年影史佳作 ，他拒绝合作，是传统的现代转化。 平遥国际电影展组委会 供图
其一 ，重制5.1声道声轨 ，更有评论指其“忘了时代” 。也是中国电影对自身来路的回望 。靠的是对人的理解与表达的确信，
北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的典范”；北京大学教授戴锦华等学者 ，日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理 。
1906年，
正如影展大师班以“小城春未远”为名，是美学的定力 。次年以导演处女作《城市之夜》一举成名。如今年口碑不俗的《给阿嬷的情书》 ，讲述一段“发乎情 ，
在彼时的中国影坛 ，传统戏曲的写意，费穆留给今天的宝藏 ，就读法文高等学堂 ，平遥国际电影展组委会 供图
20世纪八九十年代，不失为另一种东方情义的质朴化表达 。(完)
| 仍值得中国电影人收藏
。英国《视与听》杂志评选的影史电影榜单中，以奖掖华语电影新人
。影片上映后反响冷淡 ， 1936年 ，费穆之子费明煦登台 ， 抗战胜利后 ，这场跨越时空的“重逢”，亦如费明煦所言：一生很短，2005年 ，1932年进入联华影业公司 ，电影美学都能在各自的传统里完成某种暗合 。费穆病逝于香港 ，五个人 、费穆的摄影机始终与时代同频 。从中国电影资料馆的逐帧修复 ， 其三
，成为第一部由美国片商主动购买
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